Страхотният експеримент, който е „Цветът лилав“

Миналия месец видях нещо, което не бях виждал от две десетилетия гледане на кино: три кино лентата, режисирани от чернокожи, за една седмица.

Гледах акомодацията на Blitz Bazawule на „ Цветът виолетов “, мюзикъл за оживяла жена, преодоляваща полово принуждение и домашно насилие; концертният филм „ Ренесанс “, режисиран от и с присъединяване на Бионсе; и „ Произход “, драматизацията на Ава ДюВерней на бестселъра „ Каста “ на Изабел Уилкерсън. Въпреки че всеки е внезапно друг във всичко - от историята до естетическата визия, случайността ми да видя и трите толкоз близо един до различен разкри техния общ интерес към разказването на истории за афроамериканската история по нови способи.

Бионсе си спомня рецесията със СПИН от края на 80-те; DuVernay признава ранните афроамерикански откриватели на расовите връзки като Алисън Дейвис, Елизабет Стъбс Дейвис и Алфред Л. Брайт; и Bazawule преглежда 40-годишен интервал от живота на една чернокожа жена, преживяваща Джим Кроу и епохата на джаза.

В наши дни е мъчно да се считат, че когато Стивън Спилбърг издава своята акомодация през 1985 година, той и Уокър трябваше да пресекат колона от протестиращи, с цел да участват на премиерата. Но неговата драма беше посрещната с огромни несъгласия. Докато проучвах книгата си „ В търсене на лилавия цвят: Историята на един американски шедьовър “, открих, че доста критици, множеството от които чернокожи писатели или политически водачи, са обвинили основателите на кино лентата в подсилване на стандартите за чернокожите мъже като свръхнасилници посредством характерностите на баща, Алберт и Харпо (най-големият наследник на Алберт) и малтретирането, което са нанесли на Сели и София. Други критици се наскърбиха на лесбийската връзка на Сели като подкопаваща обичайните полезности на чернокожото семейство.

Ръководени от организации на чернокожи като N.A.A.C.P., Нацията на исляма и към този момент несъществуващата Коалиция против употребата на чернокожите, акцията против този филм беше яростна и разделяща. На собствен ред бранителите му, в това число доста чернокожи дами, които се видяха в героите на Уокър, се усещаха изправени против другите в личната си общественост. Отблъскването беше толкоз дейно, че филмът не завоюва награди на Академията. (Загуби най-хубавия Оскар от „ Извън Африка. “)

„ Без подозрение разногласието е повода да не вземем нито една премия довечера, ” Опра Уинфри, която взе участие в ролята на София в оригинала и по-късно служи като продуцент както на сцена, по този начин и на кино мюзикъли, ми сподели в изявление през 2018 година „ Бях озадачена и разочарована от N.A.A.C.P. ”

По-късно Базауле уголемява сюрреалистичната си хармония, когато Сели и Шуг си отиват на кино. Седейки в обособената секция на балкона, до момента в който гледат „ Летящият ас “, немият филм на Ричард Е. Норман от 1926 година с напълно негър актьорски състав, Сели си ги показва в друг филм – пъстър, в който са облечени в бални рокли и пеят на един различен пред джаз група, сходна на Дюк Елингтън. Когато се върнем в сегашното, те се целуват, укрепвайки връзката си и най-сетне позволявайки на фантазията на Сели да се сбъдне. През 1985 година тази целувка е къса и е причина за доста публични диспути. С достъп до вътрешните й мисли през 2023 година очакванията и желанията на Сели стават наши лични: осъзнаваме, че нейната непосредственост с Шуг е дълго чакана и удовлетворяваща.

Както Сели я намира глас, отхвърля злоупотребата от страна на Алберт и печели от ден на ден и повече независимост на деяние, полетите й на фикция като че ли изчезват. Но до момента в който стигнем до шоуто „ Панталоните на девойка Сели “, в което тя, Шуг и други дами честват раздялата на Сели с Алберт и нейния новооткрит предприемачески дух, преобладават смелата цветова палитра, вдъхновяващата музика и оживените танци, свързани с нейните мечтани подиуми.

За разлика от други кино мюзикъли, в които песните отвличат вниманието от трагичното деяние, номерата и партитурата на композитора Крис Бауърс са вплетени дружно по метод, който кара звуковия пейзаж да се усеща като същинската конюнктура на кино лентата. Това може да се дължи на обстоятелството, че Bazawule беше един от няколкото режисьори, които си сътрудничиха с Beyoncé по „ Black Is King “, образният сателит към саундтрака за екшъна онлайн „ Lion King “ (2021); той схваща по какъв начин да накара цялостен филм да пее, вместо да наниже поредност от подиуми.

И въпреки всичко истинската ария, която Bazawule е съавтор за кино лентата, „ Workin', ” за доведения наследник на Сели, Харпо (Кори Хокинс), се отличава с това, че придава на този човек повече многоизмерност, в сравнение с в предходните акомодации.

В тази сцена Харпо отхвърля властта на Албърт като построи своя лична къща и това е предвестител на неговата еволюция. Той минава от сензитивен млад възрастен през съпруг-насилник до мъж, който най-сетне прекъсва цикъла на насилието против дамите сред поколенията в фамилията си. Романът на Уокър частично демонстрира тази трансформация, само че Базавуле я осъзнава изцяло тук, анулирайки всички продължаващи несъгласия по отношение на ориста на Харпо или минусите в представянето му.

Растежът, допускам, постоянно е бил точка. Отне известно време на Уинфри и Скот Сандърс, с цел да убедят своя сътрудник продуцент Спилбърг, че мюзикълът на Бродуей може да докара до нова акомодация. „ Наистина не знаех дали „ Color Purple “ има различен филм в него “, сподели той пред Variety. Това, че Bazawule вдъхва нов живот на тези герои, ни припомня какъв шедьовър остава историята на Celie за нас през днешния ден.